表演考試技巧練習(xí)之有情境的動(dòng)作練習(xí)
有情境的動(dòng)作練習(xí)
演員在組織動(dòng)作的創(chuàng)作中要著力抓“怎么做”。同時(shí)演員的想象、演員的功力、演員的魅力主要通過“怎么做”體現(xiàn)出來的。演員主要通過“怎么做”來施展英雄之用武之地。不同的演員在分析同一個(gè)劇本的同一人物時(shí)，對(duì)“做什么”“為什么”往往大同小異，而“怎么做”卻完全不同，顯示出之高低。人物的色彩、特點(diǎn)即“性格化”往往也是通過“怎么做”來體現(xiàn)的。“怎么做”涉及到最重要的第一個(gè)命題就是規(guī)定情境。
規(guī)定情境包含三個(gè)因素：
1．人物所處的環(huán)境、時(shí)間、地點(diǎn)（包括時(shí)代背景、風(fēng)俗民俗等）。
2．過去與現(xiàn)在發(fā)生的多種多樣的事件。必須強(qiáng)調(diào)是對(duì)人直接影響的件。事件的地位不是由其本身的價(jià)值決定的，而是由其對(duì)人的命運(yùn)的影響的深度來判斷其價(jià)值。戲劇表現(xiàn)的不是那個(gè)事件的過程，而是對(duì)人的影響程度。即所謂“戲致所在”。
3．關(guān)系——人與人的關(guān)系。人物關(guān)系的構(gòu)思與處理是藝術(shù)成敗的關(guān)鍵。事件對(duì)人的作用是有限的，而人物關(guān)系的作用是無限的，永恒的。比如說，大街上發(fā)生一起車禍，主人公經(jīng)過出事地點(diǎn)，盡管整個(gè)車上二三十人均死亡，但由于死亡的人與主人公沒有人物關(guān)系，并不構(gòu)成戲，主人公并未改變自己的行為，僅僅黌碌今后要注意安全。如果車禍的事件沒那么大，僅僅撞傷了一個(gè)人，但他是主人公的同學(xué)或朋友，那么主人公就會(huì)停下車，改變行為，構(gòu)成戲。倘若撞殘的是主人公的妻子、子女，那么就構(gòu)成強(qiáng)烈的戲劇。關(guān)鍵不在于事件的大小，而在于對(duì)人物命運(yùn)影響的大小。在戲劇里，是關(guān)系與個(gè)性（性格）決定個(gè)人命運(yùn)。因此在藝術(shù)里，人物關(guān)系愈具體、愈活、愈仔細(xì)、愈復(fù)雜，戲就愈好看。事件改變著人物為關(guān)系，使人物關(guān)系復(fù)雜化。
以上提到的三方面內(nèi)容統(tǒng)稱為外部的規(guī)定情境。在構(gòu)成情境獻(xiàn)的諸種因素中，最重要的則是事件和人物關(guān)系。它是沖突爆發(fā)和發(fā)展的契機(jī)，也是情節(jié)的基礎(chǔ)。我們?cè)趧?chuàng)作中更應(yīng)該注重內(nèi)部的規(guī)定情境。即人的精神生活的后景的開掘與豐富。應(yīng)該說內(nèi)部的情境更為重要，它的意義和作用更為深刻，因?yàn)橹鋺騽∪宋镄袆?dòng)的是人的心靈世界。劇本和角色的精神生活的內(nèi)部規(guī)定情境，暗藏在字里行間，臺(tái)詞下邊。
(責(zé)任編輯：韓志霞)
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